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读欧阳江河,对我们庸常的写作进行纠偏

——在第四届中国赤子诗人奖获奖者欧阳江河诗歌研讨会上的发言

□孟醒石

 

2000年左右,23岁的我,开始在互联网上冲浪,学习写诗。网络诗歌场域是宽阔的,也是芜杂的,既生机勃勃,又泥沙俱下。杨黎的“废话主义”,韩东的“诗到语言为止”及其民间立场,沈浩波、朵渔的“下半身写作”等,都给我带来很大的冲击。他们的诗歌理论及其文本,具有强烈的叛逆色彩,对初涉诗歌的年轻人有一定的启蒙作用,使其情绪得以宣泄,身心得以解放,但引领潮流的同时,又导致跟风写作,被大面积复制,成为同质化的消费品。对于流行的写作方式,我总是产生莫名的警惕和对抗,但又无所适从!

 

这时,我在一本旧杂志上,看到欧阳江河的《谁去谁留》,陌生化的语言,超现实主义的切入方式,“黄昏,那小男孩躲在一株植物里/偷听昆虫的内脏。……父亲走到车外,被落日的一声不吭的美惊呆了。”从机器到昆虫,从偷听到聋子,从车轮到落日,从“神迹世界”到“踉跄的天空”,直至“不知天之将黑,不知老之将至”。欧阳江河将不同的材料组合在一起,“异质混成”,既奇幻又朴实,既剔透又大气的效果,我非常喜欢。于是,我就在互联网上搜索欧阳江河的诗歌,发现他的诗,静静地躺在灵石岛诗歌库等网站里,《玻璃工厂》《傍晚穿过广场》《手枪》《咖啡馆》等等,这些诗写于二十世纪八九十年代,当时已经面世十多年,仍然焕发炫目的光芒。

 

欧阳江河的作品,打破了诗歌在我的大脑中固有的刻板模式,原来诗歌也可以这么写,原来那么多的现代化的材料和权力话语,也可经过拆解组装进入诗歌,从不同的侧面完整呈现,达到毕加索立体主义绘画的效果,极具个性,又难以复制!更可贵的事,这些材料,这些毫不相干的词和物拼装在一起,并不混浊,反倒非常透亮,极具现代感。随后,我又买了欧阳江河《站在虚构这边》等文集进行细读。可以说,当时欧阳江河的作品,对我这个诗歌初学者,是另一种深度启蒙。从欧阳江河起,我开始阅读二十世纪七八十年代诗人的作品,多多、芒克、王家新等等,就像发现了一个个巨大的宝藏。每个人对写作的切入点不一样,有人是从阅读李白入门,有人从阅读李清照入门,而我毫不隐讳地说,我是从阅读欧阳江河等诗人的诗歌开始,对现代诗的写作有了感觉,并推动我对现代诗各历史阶段的文本进行细读,一直由此上溯到冯至、穆旦、博尔赫斯、耶胡达·阿米亥,建立起自己的文学史常识体系。

 

欧阳江河的诗歌写作停滞了10年,但对我的影响,却是持续的,因为每次读他的旧作,感觉都是全新的。最近,他又出版了诗集《大是大非》,相比他早期的诗歌,涉猎的角度更宽。如果说欧阳江河早期的诗歌,是一种立体主义,那么现在欧阳江河的作品,更像中国山水画中的散点透视,“从中关村到CBD”,从“手机里的孔夫子”到“存入银联卡的马尔克斯”,更可贵的是,这些意象与现实发生了化学作用,并非是毫无干系。例如《大是大非》中:“他们正尝试着用臭氧和银行烂账,/建设文明崩溃的天启景象。”《四环笔记》中:“开发商弯腰去割人头税,/拿明月的公章往夜空一盖,/但嫌少,又将拔火罐的章盖了一背。”

    

如今,“伪美”的乡土诗、底层写作、创伤式写作、心灵鸡汤式的诗歌写作等等大行其道。在此,我并不是否定任何一种诗歌写作,但总是对某种流行的写作,产生莫名的警惕。现在很多诗人写诗,先拿一个框框把自己限制起来,忌讳这种词,忌讳那种句子,路子越来越窄,越来越日常化,越来越生活化,越来越细微,缺少的正是像欧阳江河等前辈诗人这种形而上的精神力量,这种“搜尽奇峰打草稿”、不管什么词与物拿来就用的狂放。我认为,文学没有进化,只有变化。相对于二十世纪八九十年代诗人的写作,我们新一代诗人在多样化上有一定贡献,但诗歌作品对现实的批判精神,语言与现实紧密结合的程度,却在逐渐降低,囚于自己的小天地,形成了某种根深蒂固的保守主义。

    

写作者的审美,是一种循环往复的历程。白居易的诗歌,重写实,尚通俗。随后李商隐的诗歌,却隐晦迷离,难于索解。但李商隐又将唐诗推向一个高峰,对后世的影响是巨大的,在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中,收入李商隐的诗作32首,数量仅次于杜甫的38首,居第二位。欧阳江河的诗歌,也像李商隐一样有晦涩难解的一面,但却有很高的艺术性。当日常化通俗化的写作流行的时候,重读欧阳江河的诗,显得尤为必要。

 

我想,第四届中国赤子诗人奖颁给欧阳江河,就是一种对于当下过于庸常化通俗化的诗歌的一种纠偏,是对大家的一种提醒。提醒大家,在诗歌的多元化多样性之上,还有诗歌的艺术性。我们应该像欧阳江河一样,写得再狂放一些。

 

(备注:201661日即兴发言,回石家庄后,68日又根据记忆整理成文。)

 

 

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